Брайан Эно 1986-жылы Artforumдун жайкы санында: «КАНДАЙ ИЙГИЛИКТҮҮ ПОП РЕКОРДУНУН ФАКТЫ – бул анын үнү анын обонуна, аккордунун түзүлүшүнө же башка нерселерге караганда өзгөчөлүгү» деп ырастады.Жазуу технологияларынын жана синтезаторлордун пайда болушу ал убакта композиторлордун үн палитрасын экспоненциалдуу түрдө кеңейтип, музыкалык кызыгуу мындан ары обонго, сериалдаштырууга же полифонияга гана эмес, «жаңы текстуралар менен дайыма иш алып барууга» ээ болгон.Акыркы үч он жылдыкта композитор, визуалдык сүрөтчү жана экстраординатор Марина Розенфельд дубплиталардын китепканасын курду — бул сейрек кездешүүчү, баалуу алюминий тегерекчелери лак менен капталган жана токарь станогунун жардамы менен сынап пресстөө катары колдонулган, алардан массалык жайылтуу үчүн винил. көчүрүлөт — бул анын өзүнчө үндүк пейзаждарынын курамдык бөлүктөрүн сактайт: шыңкылдаган пианинолор, аялдардын үндөрү, синус толкундары, снаптар, жаркылдаган жана поп.Аякталган композициялардын үзүндүлөрү дагы бул жумшак дисктерге барат, алар кайра-кайра айлануу учурунда ийрилет жана оюктары эскирип кетет.(Розенфельддин замандашы Жаклин Хамфрис өзүнүн эски сүрөттөрүн асциикод сызыктарына түшүрүп, аларды жаңы полотнолорго маалымат кысуунун окшош аналогдук актысында көрсөтөт).Ал "трансформациялоочу машина, алхимик, кайталануунун да, өзгөрүүнүн да агенти" деп сүрөттөгөн эки палубасын тырмап, аралаштырып, Розенфельд өзүнүн дубплейлерин сансыз музыкалык максатта колдонот.Үн так поп болбосо да, ар дайым өзүнө таандык.
Өткөн жылдын май айында Розенфельддин айландыргычтары эксперименталдык музыкант Бен Виданын модулдук синтезатору менен Фридман галереясында импровизациялоо үчүн жолугуп, Feel Anything (2019) биргелешкен рекордунун чыгышын майрамдашты.Салттуу аспаптарды колдонбоңуз жана Виданын ыкмасы Розенфельддикине таптакыр карама-каршы келет;Ал алдын ала жазылган үлгүлөрдүн китепканасына гана тарта алат (айлануучу таблица, анын сөзү менен айтканда, “бар болгон нерсени ойнотуудан ашыкча болбойт”), ал ар бир үндү жандуу синтездейт.Элдин арасынан чыгып, экөө өздөрүнүн бургулоочуларынын артына орун алышты.Интервьюларында Вида менен Розенфельд кимдир бирөө импровизацияланган спектакль учурунда шоуну баштоосу керек болсо, бир дагы сүрөтчү экинчисин алып барууга тийиш эмес экенин баса белгилешти.Ушул түнү Розенфельд ордунан туруп, Видага кайрылып: "Сен ойногонго даярсыңбы?"Бири-бирин таанып баш ийкеп, алар өчүк.Розенфельддин палубаларды жана табактарды башкарганы оңой эмес, анын жеңил виртуоздугу анын башка ацетатка жеткендеги же үндүн баскычын катуу силкип бергендеги токтоолугунан көрүнүп турат.Анын сөзүндө эч нерсе түшүп кетиши мүмкүн деген кооптонууну билдирбейт.Бир нече фут алыстыкта жайгашкан шайкеш үстөлдүн үстүндө Вида өзүнүн чоң синтезаторунун сүрөттөлбөгөн үндөрүн жана үндөрүн кичинекей чыйратууларды жана түстүү патч шнурларынын башаламандыгын манипуляциялап жатты.
Алгачкы он беш мүнөттө бир дагы аткаруучу аспаптарынан башын көтөргөн жок.Розенфельд менен Вида акыры бири-бирин моюнга алышканда, алар үн чыгаруу актында өздөрүнүн шериктигин мойнуна алгысы келбегендей, көз ирмемдик жана болжолдуу түрдө жасашты.1994-жылдан бери, ал биринчи жолу Sheer Frost оркестрин он жети кыздын катышуусунда тырмак боёгуч бөтөлкөлөр менен полго байланган электрогитарада ойноп ойногондо, Розенфельддин практикасы анын көп даярданбаган аткаруучуларынын жана туткун аудиторияларынын инсандар аралык жана ички мамилелерин изилдеп, субъективдүүлүктү кабыл алды. стилинин.Анын кызыгуусу эксперименталист Джон Кейдж импровизатордун «өздөрүнө жаккан жана жактырбаган нерселерине жана эс тутумуна кайра кирип кетүүгө» тенденциясы деп терс диагноз койгон нерседе, «алар өздөрү билбеген кандайдыр бир ачылышка жетишпейт». ”Розенфельддин аспабы түздөн-түз мнемоника аркылуу иштейт — белгиленбеген дубплиталар алардын мазмунун эң жакшы билгендер тарабынан эң эффективдүү орнотулган музыкалык эс тутум банктары.Чынында эле, ал репрессияга учураган жаш кезди казып жаткандай, классикалык түрдө машыккан фортепианонун тың үлгүлөрүн көп колдонот.Эгерде жамааттык импровизация бардык тараптар бир эле учурда сүйлөп жаткан маектешүүгө жакын болсо (Кейдж аны панелдик талкууга салыштырды), Вида менен Розенфельд алардын өтмүштөрүн, ошондой эле аспаптарынын көп жашоосун тааныган идиомалар менен сүйлөшүштү.Алардын үн-дүйнөлөрүнүн кагылышы, көп жылдык аткаруу жана эксперимент аркылуу такталган, текстуралардын жаңы пейзажын ачат.
Качан жана кантип баштоо керек, качан жана кантип бүтүрүү керек — бул импровизацияны, ошондой эле инсандар аралык мамилелерди түзүүчү суроолор.Отуз беш мүнөткө созулган жылуу үндүү үндөрдүн артынан Розенфельд менен Вида карап, башын ийкеп, эч кандай реалдуу жыйынтык чыгарууга мүмкүн эмес экенине күлүп коюшту.Энтузиазмдуу аудитория катышуучусун энкорууга чакырды."Жок" деди Вида."Бул аягы сыяктуу сезилет."Импровизацияда сезимдер көбүнчө фактылар болуп саналат.
Марина Розенфельд менен Бен Вида 2019-жылдын 17-майында Нью-Йорктогу Фридман галереясында Feel Anything (2019) тасмасынын чыгышына байланыштуу концерт коюшту.
Посттун убактысы: 2022-жылдын 13-сентябрына чейин